QUARTET ATENEA

BENET CASABLANCAS
(Sabadell 1956)

Cuarteto de cuerda n.º 3 "Ranging in the Dark"

(2008-2009) – 23

I. Moderato
II. Lento Assai
III. Con moto
IV. Molto lento

JERUSALEM QUARTET

WOLFGANG AMADEUS MOZART
Salzburgo 1756 - Viena 1791

Cuarteto de cuerda n.º 21 en Do mayor, KV 575 "La Violeta" (Prussian Quartet n.º 1)

24’

I. Allegretto
II. Andante
III. Menuetto: Allegretto
IV. Allegretto

ERICH WOLFGANG KORNGOLD
(Brno, actualmente República Checa 1897 – Los Angeles 1957)

Cuarteto de cuerda n.º 2 en Mi b mayor, op. 26

24’

I. Allegro
II. Intermezzo (Allegretto con moto)
III. Larghetto (Lento)
IV. Waltz (Tempo di Valse)

PAUSA 15

ANTONÍN DVORÁK
(Nelahozeves, actualmente República Checa 1841 – Praga 1904)

Cuarteto de cuerda n.º 12 en Fa # mayor, op. 96

26’

I. Allegro ma non troppo
II. Lento
III. Molto vivace
IV. Finale: vivace ma non troppo

COMENTARIO

por Ana García Urcola

Este segundo concierto de la Bienal de Cuartetos abarca más de dos siglos de música, y para ello, qué mejor que unir a una agrupación veterana con más de veinticinco años de exitoso quehacer, como es el Cuarteto Jerusalem, con unos jóvenes pero ya experimentados y premiados músicos como los del Cuarteto Atenea.

Entre 1789 y 1790 Mozart cumple con el encargo recibido del rey Federico II de Prusia componiendo tres cuartetos que prestan especial atención al violonchelo, instrumento de predilección del monarca. El primero de ellos, el n.º 21 KV 575 en Re mayor, se caracteriza por su espíritu concertante que no se opone a la utilización virtuosa de cada instrumento, sino que más bien establece una alegre complicidad entre los cuatro. Como peculiaridad formal, señalar que tres de los cuatro movimientos son allegrettos de un carácter pretendidamente jovial pero no exentos de cierta densidad emocional. Una escritura de gran claridad y pureza de líneas emparenta a esta obra con sus estrictos contemporáneos, la ópera Così fan tutte y el Quinteto para clarinete.

Nen prodigi nascut en una família jueva vienesa que participava activament en la vida cultural de la ciutat, Erich Wolfgang Korngold (1897-1957) forma part daquests compositors de la primera meitat del XX que decideixen mantenir-se en la tradició postromàntica hereva de Zemlinsky, Mahler i Strauss i evolucionar dins d’aquest llenguatge enriquint-lo amb les seves aportacions personals enlloc de dur a terme una ruptura radical. La seva carrera en els primers anys està plena dèxits que culminen amb lestrena de la seva òpera Die tote Stadt el 1920. No va rebutjar mai cap gènere musical, ben al contrari, exemple d’això n’és la seva col·laboració com a compositor de música descena a partir de 1929, que el portarà a Hollywood el 1934 convidat pel realitzador Max Reinhardt, que havia fugit del recent instaurat règim nazi. Tot i un breu retorn a Europa el 1937, va poder tornar a sortir abans de locupació nazi dÀustria i instal·lar-se definitivament als Estats Units, convertint-se en un daquells refugiats jueus que van contribuir a fer del cinema de Hollywood i dels musicals de Broadway allò que van arribar a ser. Aquest bellíssim Quartet n. 2 en Mi b, op. 26 compost el 1933 és una perfecta mostra de lestil de Korngold, que uneix la tradició compositiva dels autors citats amb cert regust dopereta al primer moviment, mostra amb humor i exquisit gust la influència del folklore austríac al segon, juga amb els timbres i es deixa temptar per lexpressionisme al tercer i tanca amb un deliciós vals que sotmet a mil variacions fins a un final embriagador.

Hondamente impresionado por su estancia en los EE. UU., Dvorák quiso introducir la música popular de este país en su producción, como había hecho previamente con la música tradicional checa. Durante su estancia como director de un afamado conservatorio en Nueva York (1892-1895) escribió bajo esta inspiración algunas de sus obras más conocidas, como el Cuarteto Americano. Esta oda a ese crisol de razas se abre con una melodía folk de evocación irlandesa a la que sucederán espirituales negros (el melancólico primer tema del segundo movimiento), melodías indígenas e incluso el canto de un pájaro americano como tema principal del tercer movimiento. Todo ello hilado sobre una estructura de corte clásico inspirada, según palabras del propio compositor, por el padre de esta forma musical: Joseph Haydn.

Según dice William B. Yeats en el poema que da nombre a este Cuarteto n.º 3 de Benet Casablancas (1956), “furioso entre las sombras” está el hombre que ha escogido la perfección en su obra, rechazando la perfección vital y una “morada celestial”. Juegos de texturas que van de lo más denso a la liviandad casi total, viveza rítmica y despliegue lírico, búsqueda de la emoción a través de los timbres, contrastes y virtuosismo instrumental para conciliar la indudable exigencia del creador en su producción artística y el torrente de sensaciones que produce en el oyente en este camino desde la oscuridad de la noche hasta la luz.